权力是被使用的工具，评判一个角色的标准不是看ta拥有多少权力，而是用权力做了什么——这是云筝的主张，也是《如梦令向观众传达的态度。
顺着这条线，我们就能清晰地整理出云筝的人脉关系网。为什么有些人前期和她是盟友，后面变成了敌人，为什么拥有相似家庭背景和出身的政治对手，有的可以拉拢转化，有的必须赶尽杀绝……
云筝从来都是一个实干派，甚至还有明显的马基雅维利主义倾向。她还是“君子论迹不论心”的忠实拥趸者，能把所有个人情感都刨除在外。大概从第十集 开始，她做出的决策就是绝对冷静理智下的最佳选择了。
说实话，这就是我给《如梦令打九点五分的原因，这零点五分扣在编剧对云筝的刻画转折还是不够自然，没有拿捏好冲动和理智间的过渡心态。
听说唐编是第一次负责权谋剧本，虽然这部剧在同题材范围内已经遥遥领先，但如果用十全十美的标准去评判，依然有进步空间，在这里小小的鞭策一下。
不过，凌穗岁的演技很好地弥补了这一点。如果不是因为知道这部剧也是按照场景顺序拍的，我还以为剧组是真的按照剧本时间顺序来拍摄，她怎么能把云筝每个阶段的变化演绎得这么自然流畅啊！
“权力”中性词化是《如梦令作为一部权谋作品的及格线，它能成为破圈层的大爆剧，肯定还有其它值得称道的闪光点。
围绕着权力这个话题，它还不惜打破国产剧中标配的主角光环，让云筝不断犯错。
这里说的犯错，并不是云筝个人能力问题带来的错误，而是现实困境一次又一次把她逼到绝路，让她在两个不那么正确的选项里，不得不选择一个伤害比较小的。
这就是掌权者的无可奈何。《如梦令用一种很残酷的方式告诉观众，完美解决所有问题，保住所有人利益的方法是不存在的，你必须利用现有的资源，先解决一部分，然后眼睁睁看着另一方承担损失。
这时，所有的损失就成为了掌权者的过错。
举个最简单的例子，你手中只剩一个无法被掰碎、分割的面包，眼前却有两个快要饿死的人。你选择把面包给谁，都要为另一个人的死亡承担责任，因为你行使了让谁活下来的权力。
当这份权力被交到你手上时，你就已经退无可退了。如果你放弃做决定，这两个人都会死，人们只会记得你的冷酷无情，没人会认为如果没有你手中的面包，他们本来也活不下去。
谁让你有面包呢？这就是权力带来的责任。
你的决定救了人，也害了人。云筝不止一次地面对过这样的问题，最有争议的情节大概就是她在兵力不足的情况下放弃援救京城，导致妃嫔公主受辱，无辜民众被杀，京城血流成河。
我记得这一段在各平台都吵翻天了，有人说云筝为了自己的利益害了这么多人，也有人说难道只有京城百姓的命才是命，让敌军打到其它地方就不杀人了吗？
这其实是云筝综合考虑下做出的“最优选项”，但没人能说它是一个正确的、完美的决定，包括云筝自己。
事实上，她的政敌也没放过这个对她口诛笔伐的机会，编剧还向我们秀了把文学修养，朝堂上弹劾云筝的发言，可比网友和黑粉们骂得难听多了。
虽然相关情节很令人痛心，但这是我非常喜欢《如梦令的一点。它对封建时代掌权者的处境和行为没有任何美化，即使是屏幕外欣赏云筝的观众，恐怕也不会想要穿越到她身边，接受她的领导。
——你怎么就能保证，自己是被偏爱的幸运儿，而不是在困境中被她放弃的那一批人呢？
并不是她无情无义，云筝做每个决定时都很痛苦，奈何生产力条件就摆在那，你能给她想出更好的办法吗？
光是不给观众加滤镜，不引导对角色的极端崇拜这一点，凌穗岁和《如梦令已经吊打内娱百分之九十九的同行。
我觉得吧，这也是顶级演员的底气和傲骨。我非常期待能看到更多的国产剧权谋作品，但如果是只有主角聪明，其他人都是傻子，世间万物都要给主角让路的所谓“权谋”……那还是算了吧，真的。
最后再夸一个我认为编剧非常敢写，广电竟然也能给过审的点：在《如梦令里，权力寻租一直是云筝和朝廷需要考虑的问题。
这是个经济学术语，通俗点说就是通过权力去获得物质利益。现代社会想搞这一套，贪污受贿还得找个隐蔽点的交易方式，放在通讯条件落后，信息极为闭塞的古代，地方与基层官吏只会更加猖獗。
《如梦令的故事背景在架空王朝，但不难看出很多地方都参考了宋朝。云筝曾提出过改革经济税法，设置阶梯税率，既能促进商品经济发展，又能向富人多征税，充盈国库积极备战。
从现代眼光来看，这当然是好事，这项举措被很多官员反对时，观众们还骂过他们目光短浅，天天念叨什么“祖宗之法不可轻变”，还不是只想着自己少掏钱，等敌军打过来看你们怎么办！
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