《大侠的遗产：关于叙诡与观众的潜意识
侯元枫的运气确实挺差的，今年入围戛纳主竞赛单元的二十二部影片里，至少有十部是值得拿奖的作品，但这个单元总共就八个奖。
虽然《大侠的遗产也属于凌穗岁认为的好作品，但她还需要说服其他人。在这个竞争激烈的年份，其他评委未必和她抱有相同看法。
果然，当凌穗岁提出可以把评审团大奖颁发给《大侠的遗产时，大部分人都不太赞成。
有位评委直言：“这部电影对叙诡的运用不算高级，更谈不上创新，能获得提名已经是它的幸运。”
叙诡，是一种源自推理小说的叙事方法。创作者通过某种方式，刻意引导观众产生错误认知，最后在结尾时来个反转。
凌穗岁回答：“这部电影并不是单纯的叙诡，或者说，如果我们认为它只是叙诡，那在荧幕之外又是一重讽刺。”
听她这么说，几位评委暂停了正在讨论的其它话题，讨论重心来到了《大侠的遗产。
这部电影的剧情并不难概括——名震天下的蒙面大侠去世了，江湖各门派对大侠留下的功法虎视眈眈。大侠知道年幼的徒弟守不住遗产，索性提前写好遗书：谁能为自己立一块墓碑，功法就赠与谁。
想继承大侠的遗产，就得先给大侠立碑刻传，让大侠流芳百世。在华国传统文化背景下，这是一个非常合理，甚至可以说是分内之事的要求。
但这件事还有个难点，没有人知道大侠的名字。唯一知道答案的人，就只有大侠的徒弟，但她不会说话，也不会写字，她只能用摇头或点头来回应别人的提问。
为了光明正大地获得遗产里的功法秘籍，各门派只好带上这个徒弟，踏上了寻找大侠身份的旅程。
一众江湖人士来到了大侠的家乡，他们向很多人打听大侠的事。他们问过百姓，问过官兵，问过来往的客商……在不同身份，不同角度的叙事过程中，大侠的过去逐渐被拼凑完整。
有人说大侠命运多舛，生活充满磨难，也有人说大侠不珍惜好日子，偏要去舞刀弄枪。在他们的描述中，大侠是善良的，友好的，乐于助人的，但同时又是自私的，薄情的，心狠手辣的。
江湖人士引论纷纷，大侠此人实在古怪。他到底做了什么事情，才能得到这么多矛盾冲突，截然相反的评价？
历经千辛万苦，徒弟终于带他们找到了大侠的家人。
他们翻遍了这家的族谱，尽可能结合所有打听到的信息去描述，却怎么都无法对应上大侠的具体姓名。
这个朝代并不太平，先是兵荒马乱，又是天灾人祸，家族里与大侠熟悉的人早已死去，还活着的人，对大侠的记忆已经非常模糊了。
没人能找到大侠的名字，各门派心思浮动，再也维持不住公平竞争的友好表象。一件很小的事引发了冲突，成为了压死骆驼的最后一根稻草。
既然立碑的事不可能完成，没有人能在道义上完美地获得功法秘籍，那就没必要再装下去了。按江湖的规矩来，谁的拳头大，功法就归谁。
至于大侠的遗愿，徒弟的想法……根本就不重要。一个孤女而已，还能翻得过天去？给口饭吃，把她养到嫁人就算是仁慈了。
他们在打打杀杀，而被所有人遗忘的徒弟，悄悄地点燃了引线。
——她这一路上都在收集制作火药的材料。下一秒，杀红眼的江湖人士和被他们选做战斗地点，肆意破坏的宗祠，共同被炸上了天。
此时回忆倒叙，神秘的大侠终于在徒弟面前揭下了面纱。
她是女子。一个没有名字，不会出现在族谱上的女子。江湖人士出于贪欲而奔赴的，注定是一场没有答案的亡命之旅。
评委们所理解的叙诡，就是各门派始终按照男性的身份去寻找大侠的名字，因为他们全都是男性。即使徒弟是女孩，他们也从没考虑过大侠是女子的可能性。
女人怎么会武功高强呢？季书妍扮演的徒弟，在他们看来身份更像是“大侠的侍女”，只是被安个弟子的名号，毕竟她根本就不会武功。
说到这里，凌穗岁还给其他评委解释，为什么大侠是女子，别人就很难知道她的名字。
这里面要分两种情况，一种是没取，一种是没人记得。
前者的情况很好理解，武侠的时代背景是古代，很多女人用不到名字。她们在家时是姑娘，丫头，出嫁后是家妇，氏，有了孩子之后，就是的娘。
至于后者，凌穗岁就拿自己演过的角色举例子。平阳昭公主就是一个名字没有流传下来的将军，而且在很多版史书中，她的战功被挪到其他人身上，她本人的存在被直接抹去了。
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