王副主任在旁边，脸上露出欣赏，
陈一鸣盯着画面，一动不动。
三分钟过去，周讯慢慢从角色里出来，擦了擦眼泪，看向陈一鸣。
周讯问：“陈导，能过吗？”
陈一鸣点点头：“过了。”
周讯闻言，笑了起来，那笑容和她演的角色完全不一样，干净、明亮，像个孩子。
周讯走后，王淑慧第一个开口：“一鸣，我觉得她最好。那个眼神，别人演不出来。”
王副主任也说：“陈导，周讯那种‘破碎感’是天生的，林小燕这个角色非她莫属。”
下午，消息就传出去了。
《京城娱乐信报》率先爆料：“陈一鸣新片《蝴蝶效应》女主角花落周讯，陈昆搭档周讯首演情侣。”
评论区炸了。
有人赞许：“陈昆+周讯！这是什么神仙组合！”
有人质疑：“周讯演得了这种角色吗？”
陈一鸣坐在办公室里，翻开《蝴蝶效应》的剧本，把周讯的名字写上去。
晚上，高园园打来电话。
“哥，我看到新闻了。周讯演女主？”她的声音里带着惊讶。
陈一鸣说：“对，她试镜演得特别好。”
高园园沉默了两秒，然后说：“哥，周讯那么厉害，你以后会不会……”
陈一鸣打断她：“不会。”
高园园愣了一下。
陈一鸣说：“园园，你是你，她是她。我选她是因为她合适这个角色，和我选你演《野蛮女友》是一样的道理。”
高园园在电话那头没说话。
陈一鸣继续说：“而且，你是我女朋友，不是我的演员。”
高园园终于笑了，笑得有点不好意思：“哥，我是不是太小心眼了？”
陈一鸣轻笑：“不是小心眼，是在乎。”
高园园语气中带着撒娇：“那你什么时候来探班？我想你了。”
陈一鸣温柔道：“快了，等这边剧本围读结束。”
《蝴蝶效应》还需要四个童年小演员：
陈念祖（男主童年）、林小燕（女主童年）、林大勇（哥哥童年）、刘大勇（小胖童年）。
陈一鸣先定下了之前合作过的杨梓和张小虎。
剩下两个小演员，他让王淑慧联系少年宫，发了试镜通知。
很快就选好了小演员。
…
5月上旬，
陈一鸣正在办公室里完善《蝴蝶效应》剧本，电话响了。
接起来，那头是林超贤的声音，带着明显的香江口音：
“陈导，我是林超贤。您现在方便吗？我在京城，想当面请教您几个问题。”
陈一鸣惊讶地问：“林导？您不是在香江筹备开机吗？”
“开机前想见您一面，有些细节想当面聊。我现在在您公司楼下。”
陈一鸣站起来，走到窗前。
楼下停着一辆黑色的商务车，一个瘦削的中年男人正站在车旁，抬头往上看。
“林导，您上来吧。”
五分钟后，林超贤出现在办公室门口。
他穿着一件深色的夹克，头发梳得一丝不苟，手里拿着一个厚厚的文件夹。
“陈导，冒昧打扰。”林超贤进门就微微欠身。
陈一鸣让他坐下，倒了杯茶：“林导，您太客气了。有什么事电话里说就行，何必专门跑一趟。”
林超贤摇摇头：“第一次和您合作，不敢马虎。”
他把文件夹放在桌上，翻开，“这是《谍影重重2》的分镜头剧本，我自己画的。想请您看看，有没有问题。”
陈一鸣接过来，一页一页翻看。
分镜头画得很细，每一场戏的机位、走位、光线都标得清清楚楚。
渝庆的追车戏，他画了十几页，从解放碑到长江索道，每个转角都标注了角度和速度。
陈一鸣抬起头，看着林超贤。
林超贤有些紧张：“陈导，您觉得怎么样？”
陈一鸣说：“林导，您这是把功课做到家了。”
林超贤松了口气，笑了笑：“您拍的第一部我看了不下二十遍，那些动作戏的节奏、镜头的晃动感、剪辑的碎片化，我都试着揣摩。您看看有没有理解错的地方。”
陈一鸣又翻了几页，指着其中一处：
“这里，追车戏的节奏可以再快一点。渝庆的地形复杂，立交桥、陡坡、窄巷，可以利用的东西很多。您设计的这几个镜头没问题，但剪辑的时候可以更碎，让观众感觉喘不过气。”
林超贤拿出笔记本，飞快地记下来。
两人聊了两个多小时。
从动作风格聊到人物塑造，从镜头语言聊到剪辑节奏。
林超贤问得很细，陈一鸣答得很耐心。
临走时，林超贤握着陈一鸣的手说：“陈导，谢谢您。这部电影，我一定拍好。”
“林导，我信您。”
送走林超贤，陈一鸣站在窗前，看着那辆黑色商务车驶远。
老张推门进来：“一鸣，林超贤走了？”
陈一鸣点点头。
老张说：“这人挺有意思，开机前专门飞过来请教。”
陈一鸣笑道：“所以他能拍好戏。”
几天后，高园园发来消息。
是一张照片：渝庆的解放碑下，剧组正在架设器材。
夜色中的解放碑灯火通明，周围的群演已经就位。
照片下面跟着一行字：“哥，明天正式开机。林导刚才还在跟我们讲你当年拍第一部的故事。”
陈一鸣回复：“讲什么了？”
高园园：“讲你怎么让胡君在雨林里跑了十几条，讲你怎么用碎片化剪辑拍出真实感。他说你是他见过最懂动作戏的导演。”
陈一鸣笑道：“别听他的，他自己也懂。”
高园园发了个笑脸：“哥，我想你了。”
陈一鸣看着那行字，心里软了一下。
他打了十几个字，又删掉，最后只发了三个字：“我也是。”
过了一会儿，高园园又发来一条：“林导说，等拍完这场戏，给我放两天假，让我回去看你。”
“好，我等你。”
《蝴蝶效应》的剧本修改进入第三稿。
陈一鸣把原版的“恋童癖”设定改掉了。
那个设定在美国电影里常见，但放在中国背景下，既不符合国情，也容易引发不必要的争议。
他把创伤源改为“目睹父亲因下岗酗酒家暴”。
1990年代末，国企改.革深化，下岗潮是无数家庭的共同记忆。
很多孩子在那几年目睹过父母的焦虑、争吵、崩溃。
这个设定，既真实，又有共鸣。
他写了一场戏：七岁的陈念祖躲在门后，看着父亲醉酒后推搡母亲。
母亲哭着跑出门，父亲瘫坐在沙发上，抱着头，一声不吭。
陈念祖站在那里，不敢动，也不敢出声。
写完后，他看了很久，然后给周老师打了个电话。
周老师是《当幸福来敲门》时合作过的心理学专家，专门研究童年创伤。
“周老师，有个问题想请教您。”陈一鸣把设定讲了一遍。
周老师听完，沉默了几秒，然后说：
“陈导，童年创伤不一定是极端事件，有时候就是这些日常的、反复的、无法逃离的场景，才最伤人。”
“我想让观众理解陈念祖为什么那么执着于改变过去，不是因为什么惊天秘密，只是因为那个躲在门后的孩子，从来没有走出来过。”
…
5月中旬，京城。
王淑慧拿着一沓银行存单走进陈一鸣的办公室，表情已经麻木了。
“一鸣，《死神来了2》的分账到账了。”
她把存单放在桌上，“你个人再进账500万美金。”
《死神来了2》是新线公司投资的，陈一鸣有剧本版权费、编剧费和导演费。
截止到目前，他一共进账超过1亿元。
陈一鸣心里飞快地算了一笔账。
《我，机器人》的特效预算至少2500万美金，折合人民币2亿。个人资产加上公司流动资金不够，得等《博物馆》的海外分账全部到账。
他对王淑慧说：“妈，这笔钱先不动，等《博物馆》的分账全到了再说。”
王淑慧看着他：“一鸣，你真要投那么多钱拍科幻片？”
陈一鸣说：“妈，不是我想投，是必须投。科幻片的特效就这个价，省不了。”
王淑慧叹了口气：“行，妈支持你。”
本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。