5月下旬，九寨沟。
剧组安顿下来后，拍摄继续进行。
今天要拍的是三星堆青铜纵目面具的戏份，这是整部电影里最神秘的角色。
取景地在九寨沟的一处原始森林边缘。
参天的古树，斑驳的树影，远处是雪山融水汇成的溪流。
陈一鸣选这个地方，是因为它有一种与世隔绝的神秘感，和三星堆文物的气质天然契合。
道具组已经提前两天进场准备。
那尊青铜纵目面具的仿制品，按照三星堆博物馆提供的资料，用树脂和金属粉混合制成，重十五斤，通体泛着幽暗的青铜色。
面具的眼睛向外突出，像两根柱子，嘴角微微上扬，似笑非笑，透着一股说不出的诡异。
工业光魔的特效总监汤姆也来了。
他要在这个场景里完成一项重要的测试，用机械装置控制面具转动，配合后期CG增强效果。
“陈导，”汤姆指着面具说，
“我们在这个底座里装了微型电机，可以控制面具左右转动，幅度各三十度。后期我们会用CG让面具‘活’过来，眼睛发光，嘴角微微抽动。”
陈一鸣点点头，蹲下来仔细检查那个底座。
电机很小，藏在面具的颈部，不仔细看根本发现不了。
饰演面具的演员姓周，就是之前在敦煌拍风沙戏的那位特型演员。
他今天没穿道具服，只是站在旁边，负责配合机械装置的调试。
面具不需要真人出演，全靠机械和CG。
拍摄开始。
第一条：面具静静地放在一块岩石上，阳光透过树叶洒下来，在它表面投出斑驳的光影。镜头缓缓推进，给面具特写。
突然，面具动了。
它缓缓向左转动，眼睛对着镜头，停下。
然后向右转动，又停下。
整个过程没有声音，只有机械细微的嗡嗡声。
老张盯着监视器，屏住呼吸。
陈一鸣也屏住了呼吸。
那面具转动的姿态，配合着光影的变化，真的像活过来了一样。
那双突出的眼睛对着镜头，仿佛能看穿人的灵魂。
“好，卡。”陈一鸣喊停。
他走到监视器后面看回放，汤姆也凑过来。
“陈导，效果不错。后期加上CG，眼睛会发出幽光，嘴角会微微上扬，到时候会更震撼。”
陈一鸣点点头。
第二条拍的是面具和主角的互动。
葛悠饰演的保安站在面具面前，紧张地看着它。
面具缓缓转动，眼睛对着他，然后停住。
葛悠的表演很到位，那种恐惧中带着好奇的表情，把一个普通人面对未知的反应演得恰到好处，还带着点葛悠独有的滑稽幽默。
拍完这条，陈一鸣又让汤姆多试了几组不同的转动速度和角度。
夕阳西下时，所有素材都拍完了。
汤姆把面具收好，准备带回美国做后期。
陈一鸣站在那块岩石旁边，看着远处的雪山。
高园园走过来，站在他旁边。
“哥，那个面具拍的时候，我在旁边看着，真的有点害怕。”
“就是要这种感觉。神秘，敬畏，让人想知道它背后有什么故事。”
“外国人看到这个，肯定会觉得华夏文化特别神秘。”
杨梓跑过来，拉着高园园的手：“园园姐姐，那个面具好吓人，我不敢看。”
高园园蹲下来：“别怕，那是假的。等电影上映，你就知道它其实是保护大家的。”
杨梓半信半疑地点点头。
晚上回酒店，陈一鸣和汤姆聊了很久。
汤姆说，这个面具是他见过最有视觉冲击力的文物造型，在好莱坞绝对会引起轰动。
陈一鸣说：“等电影上映，让全世界看看咱们的三星堆。”
窗外，九寨沟的夜色静谧。远处的雪山在月光下泛着银光，像一座座沉默的巨人。
…
经过近两个月的拍摄，剧组的气氛越来越融洽，如同一个大家庭。
每天收工后，大家习惯聚在一起吃饭。
酒店餐厅里，几张桌子拼起来，葛悠、杨梓、老张、老李、老王，还有陈一鸣和高园园，围坐在一起，说说笑笑。
葛悠话不多，但每次开口都是经典。
有一天他指着桌上的红烧肉说：“这肉炖得不错，比我妈做的还烂乎。”
话锋一转：“不过，我妈做的肉确实不好吃。”
众人轻笑。
老李平时严肃，但几杯酒下肚，话就多了。
他讲起当年拍电影时的趣事，说那时候条件艰苦，一集片酬才几十块钱，但大家都特别认真。
老张在旁边感慨：“现在条件好了，可认真的人反而少了。”
高园园经常逗杨梓玩，问她以后想不想当演员，杨梓说想，她又问想演什么，杨梓说想演仙女。
高园园一本正经地说：“那你得先减肥，仙女都瘦。”
杨梓当真了，晚上没吃饭，被高园园劝了半天才吃。
杨梓是剧组的团宠。
所有人都喜欢这个懂事的小姑娘。
晚上收工后，陈一鸣和高园园在酒店附近散步。九寨沟的夜晚很安静，只有溪流声和偶尔传来的鸟鸣。
高园园挽着他的胳膊，轻声说：“哥，这部电影拍完，大家都会记住这些日子吧？”
陈一鸣点点头：“会。”
高园园嘴角勾起：“等以后老了，翻出来看看，肯定特别有意思。”
“你现在就想那么远啊。”
“因为和你在一起，就想得远。”
陈一鸣低头看着她，月光照在她脸上，眼睛亮亮的。
他伸手揉了揉她的脑袋，没说话。
两人继续往前走，影子在月光下拉得很长。
远处，酒店的灯火星星点点，像散落人间的星辰。
…
经过几个月的艰难跋涉和拍摄，《博物馆奇妙夜》终于杀青。
接下来就是后期特效制作和剪辑。
陈一鸣也闲不了，时不时的要飞到漂亮国，和工业光魔那边沟通特效事宜。
…
7月份，
《死神来了2》在全球上映。
本来这种惊悚类电影是很难在国内上映的，不过因为是陈一鸣拍摄，加入了很多华夏元素，而且所有血腥镜头都通过隐喻等间接方式体现，所以总局在审核后，破例允许上映。
电影在国内宣传时也以陈一鸣为主。
上映后吸引大量的年轻观众观看，很多人观看后大呼过瘾。
…
接下来的日子，陈一鸣进入了新的节奏：
每个月飞一次洛杉矶，跟进特效进度；剩下的时间在京城盯着剪辑和配乐。
高园园帮他收拾行李，一边收拾一边念叨：“哥，这次去几天？”
陈一鸣说：“一周吧，把那些镜头敲定就回来。”
高园园说：“那下周是不是又要去？”
陈一鸣点点头：“对，汤姆说特效分阶段，每个月都要去审一次。”
高园园看着他，没说话。
“怎么了？”
高园园摇摇头：“没什么，就是你又要两地跑了，咱们又要分开了，我舍不得。”
陈一鸣走过去，揉揉她的脑袋：“就几个月，很快的。”
高园园靠在他肩上：“我知道。但就是舍不得。”
第一次去洛杉矶，陈一鸣待了十天。
汤姆带着他看了第一批特效样片：长城上那块松动的砖石、故宫里掉落的瓦片、金缕玉衣身上的光芒。
每一帧都反复调整，直到陈一鸣点头。
汤姆说：“陈导，你是我见过最挑剔的导演。”
陈一鸣说：“不是我挑剔，是观众挑剔。”
第二次去洛杉矶，老张也跟着去了。
他想亲眼看看好莱坞的特效公司是怎么运作的。
汤姆带他们参观了工业光魔的摄影棚、动作捕捉室、后期合成区。
老张看得眼睛都不眨，手里的相机拍了几百张照片。
回国的飞机上，老张感慨：“一鸣，这一趟真是大开眼界。以后咱们拍电影，可以试试更多的特效。”
“张叔，以后会的。”
第三次去洛杉矶，已经是8月。
这次陈一鸣待的时间最长：两周。
汤姆把《博物馆奇妙夜》的特效镜头全部合成完毕，陈一鸣一条一条地审，改了几个细节，终于全部通过。
临走时，汤姆拥抱他：
“陈导，这部电影的特效，是我做过最有挑战的，也是最满意的。那些文物，那些历史，那些画面，会让全世界震惊。”
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