下午，韩山平打来电话。
他的声音里带着压制不住的兴奋：
“小陈，国防部那边来人了，说这片子拍得好。上面想让你再拍一部军事题材的。”
“韩董，我暂时不拍了。《爱》马上要开机了。”
韩山平沉默了一会儿，说：“行。你说了算。不过《山城之战》这部片子，上面很满意。你给咱们中国军人长脸了。”
挂了电话，陈一鸣靠在椅背上。
窗外阳光很好，七月的京城，槐花开过了，叶子绿得发亮。
院子里的丝瓜已经结了好几根，挂在藤上，翠绿翠绿的。
陈怀远每天早上都会去数一遍，今天又长大了多少。
首映式散场当天。
陈一鸣牵着她的手回家。
七月的夜晚，风吹过来，带着热乎乎的湿气。
陈念一直没说话，走到停车场才开口。
“爸爸，那个叔叔死了以后，他妈妈怎么办？”
陈一鸣蹲下来，看着她的眼睛。“他妈妈会有人照顾的。因为他是英雄，国家会照顾他的家人。”
陈念想了想，说：“那我也要当英雄。”
“你不用当英雄。你只要记住他们就行了。”
陈念似懂非懂地点点头。
回到家，她从书包里拿出蜡笔和画纸，趴在茶几上画了一幅画——一个穿军装的人站在山顶上，背后是太阳。
旁边歪歪扭扭地写着两个字——“英雄”。
她把画举到陈一鸣面前。“爸爸，这个送给你。”
陈一鸣接过来，看着那幅画。
画上的人穿着绿色的军装，站得笔直，背后是一个大大的红色太阳。
线条歪歪扭扭的，颜色涂出了边框，但那种郑重透过了纸面传过来。
“念念画得好。”
陈念满意了，把画收进她的“作品集”里，和朱迪、尼克放在一起。然后跑去找王淑慧。
“奶奶，我长大了要当英雄！”
王淑慧正在厨房里切菜，听到这话，刀停了一下。
“当什么英雄。平平安安长大就行了。”
“不，我要当英雄。爸爸电影里的那些叔叔，都是英雄。”
王淑慧放下菜刀，转过身看着孙女。
陈念站在厨房门口，仰着脸，眼睛亮亮的。
王淑慧沉默了一会儿，蹲下来，把她抱进怀里。
“好。你想当就当。但有一条——不管当什么，都要做个好人。”
“嗯！”陈念使劲点头。
陈怀远坐在客厅里看报纸，听到厨房里的对话，嘴角翘了一下。
他放下报纸，站起来，走到阳台上。
丝瓜藤上的丝瓜又长大了一截，他伸手摸了摸，表皮光滑，沉甸甸的。
陈一鸣走到他旁边。“爸，您种的丝瓜，今年结得真多。”
陈怀远没回头。“你妈说，等长了，给念念做丝瓜汤。”
“还早呢。”
“不早。一转眼就到了。”
陈怀远转过身，看着儿子。“你今天带念念去看电影了？”
“嗯。”
“她哭了？”
“哭了。但没出声。”
陈怀远沉默了一会儿，说：“像她爸。轴。”
陈一鸣笑了。
那天晚上，陈念睡了之后，陈一鸣在书房里翻开了笔记本。
他在《山城之战》那一页画了一个大大的勾，然后在旁边写了一行字——“献给那些怕但还是要往上冲的人。”
他合上笔记本，关了灯。
窗外，月光很亮，院子里的丝瓜藤在夜风里轻轻摇晃。远处传来几声狗叫，很轻，很远。
他想起张连长在首映式上敬的那个军礼，想起段亦宏说的那句“怕，但不能退。
因为后面是家”，想起陈念画的那个穿军装的小人。
这条路走了很久。
从《我的野蛮女友》到《山城之战》，从爱情片到战争片，从让人笑到让人哭。
有人问他为什么总是换题材，他说不上来。但今天他忽然明白了——不是换题材，是同一个主题，用不同的故事讲。
那个主题是：人在绝境中，怎么守住自己。
周布在梦里守住了回家的路。陈锋在八分钟里守住了最后的尊严。
牛大勇在废墟里守住了身后的老百姓。
他们都是普通人，都会怕，都会疼。但他们没有退。
因为后面是家。
…
《山城之战》上映两周，国内票房突破四亿，海外版权卖出三千万美金。
征兵咨询量同比增长百分之四十二——这些数字堆在一起，换来的却不是一边倒的赞誉，而是一场更加猛烈的舆论风暴。
《南方周末》用整版篇幅发表了一篇长文，标题触目惊心——“陈一鸣的‘特效陷阱’：从文艺片导演到好莱坞流水线工人”。
文章系统梳理了陈一鸣的创作轨迹：从《放牛班的春天》《当幸福来敲门》的“人文关怀”，到《盗梦空间》《山城之战》的“特效堆砌”。
作者写道：
“我们怀念那个拍《放牛班的春天》的陈一鸣。那时的他，用一群孩子和一位老师的歌声，让全世界看到了中国电影的人文深度。那时的他，用一对父子在困境中的挣扎，让观众在电影院里哭成泪人。但现在的陈一鸣，痴迷于旋转走廊、折叠街道、太空碎片和外星飞船。他的电影越来越像好莱坞的流水线产品——精美、炫目，但失去了灵魂。”
文章最后一段尤为尖锐：
“《山城之战》是一部优秀的征兵宣传片，但不是一部优秀的电影。它让年轻人热血沸腾地走进征兵站，却没能让他们在走出影院后，对战争、对生命、对人性的复杂多一分思考。陈一鸣用最先进的特效，拍了一部最传统的战争片。这不是进步，是退步。”
紧接着，《新京报》发文《陈一鸣的“商业化陷阱”》，
《中国经营报》从产业角度分析“陈一鸣模式”的可持续性，
《看电影》杂志请了几位影评人做了一期专题讨论，标题是“陈一鸣：大师还是商人？”
网上更是吵翻了天。
微博上，“陈一鸣特效陷阱”的话题阅读量三天破了八千万。
有人翻出他早期的作品和近期作品做对比截图，左边是《放牛班的春天》里孩子们在教室里唱歌的画面，右边是《山城之战》里外星飞船坠毁的爆炸场面。
配文只有一句话：“哪一个更能打动你？”
投票结果触目惊心：左边票数遥遥领先。
更让陈一鸣意外的是，这次围攻的主力不是那些一贯唱衰他的八卦媒体，而是一批曾经力挺他的严肃影评人。
当年称赞《放牛班的春天》“让中国电影有了人文深度”的人，现在说他“背弃了初心”。
当年称赞《盗梦空间》“中国科幻的里程碑”的人，现在说他“被好莱坞同化”。
其中一位姓周的影评人，陈一鸣认识。
当年《放牛班的春天》上映时，他写过一篇长评，标题是“陈一鸣：中国电影的希望”。
现在他写了一篇新文章，标题是“陈一鸣，你变了”。
文章里写道：
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