张副处长接过来，翻开第一页。
第一页的标题是一句题记——
“献给所有在太空中守护地球的人”。
他翻到第二页，是开篇那场十七分钟超长太空长镜头的分镜草图：
从太空站远景开始，缓缓推进穿过舱壁进入舱内，跟随宇航员在失重状态下的工作，最后被突如其来的卫星碎片打断。
每一帧都画得极细，摄影机的运动轨迹、演员的位置、碎片飞散的方向，标注得清清楚楚。
张副处长一页一页翻下去。
翻到女主角在太空中独自漂流、氧气即将耗尽的那场戏时，他停住了。
翻到女主角最后在天宫一号里找到返回舱、乘坐神舟飞船返回地球的那场戏时，他又停住了。
翻完最后一页，他合上剧本，摘下眼镜，揉了揉眼睛。
“陈导，这个本子，局里全力支持。”他顿了顿，
“但有一条——技术细节不能泄露航天机密。所有涉及天宫一号内部结构的镜头，必须有我们的专家在场监督。”
“没问题。所有技术细节，你们把关。”
张副处长站起来，伸出手。
“陈导，这片子拍好了，是展示中国航天成就的最好窗口。天宫一号刚上天，如果这部电影能在全球上映，让世界看到中国人的太空力量。”
陈一鸣握住他的手。“张副处长，我就是这么想的。”
送走航天局的人，陈一鸣联系了工业光魔的汤姆。
电话响了没几声就接了。汤姆的声音从大洋彼岸传过来，带着明显的兴奋。
“陈导，终于等到您的电话了！《地心引力》这个项目，我们等了很久了！”
陈一鸣笑了。“你怎么知道我要说什么？”
“因为我看过您所有的电影。您拍完《火星救援》之后，我就知道您一定会拍一部真正的太空电影。
上次您来好莱坞的时候，我还有幸看过《地心引力》这本小说。
《火星救援》是地面上的航天故事，《地心引力》是太空中的。
这个项目是顶级挑战——十七分钟超长太空长镜头、失重感、卫星碎片的物理效果、地球的光影变化。
每一个都是技术难题。我们愿意接，而且我们会派最好的团队。”
双方开始进行模型搭建和CG前期设计。
汤姆说，先让动画师把每一个镜头画出来，然后演员在绿幕前照着演，最后用CG合成。整个流程大概需要一年。
“够吗？”
“够。但不能再短了。这片子的特效比《阿凡达》还复杂——
《阿凡达》是虚构的潘多拉星球，可以自由发挥；《地心引力》是真实的近地轨道，每一个细节都要经得起推敲。
地球的光影、宇航服的反光、失重状态下的运动轨迹——这些不是画出来的，是物理算出来的。”
陈一鸣点点头。“那就做到最好。”
女主角的人选，陈一鸣在笔记本上写下两个名字——巩丽、余男。
巩丽国际知名度高，能驾驭复杂内心戏，气场与脆弱感兼具。
余男刚演完《源代码》女指挥官，气质冷峻，也能演出内心挣扎。
他想了很久。这个角色需要一个能在九十多分钟的独处戏里，仅凭面部表情和身体语言撑起整部电影的演员。
没有对手戏，没有台词交锋，只有她一个人，在太空中，面对无尽的黑暗和寂静。
巩丽的形象出现在脑海里，她那张脸，既强硬又脆弱。强硬是外壳，脆弱是内核。
这个女人能在最绝望的时候保持冷静，但冷静底下，是随时可能崩溃的深渊。
就她了。
男配角：资深宇航员，女主角的精神导师，戏份集中在前半段。
需要一个五十岁左右、老练从容、能用幽默化解紧张的人。
陈一鸣想到了葛悠。葛悠演了一辈子小人物，这次让他演一个老航天员，那种反差感本身就是戏剧。
更重要的是，葛悠能在最紧张的关头说出最轻松的话，让观众在窒息的节奏里喘一口气。
他给葛悠打电话。电话响了几声就接了。
“葛老师，有个角色想请您演。一个老航天员，女主角的精神导师。戏份不多，但重要。”
“航天员？”葛悠笑了，“我演了一辈子小人物，还没演过航天员。这回我也上回太空。”
“那您接了？”
“接。什么时候进组？”
“还早。前期筹备大概要一年时间。”
“行。我等您通知。”
地面控制中心指挥官，需要一个声音沉稳有力、能在不露面的情况下用声音传递情感力量的人。
陈一鸣想到了李雪健。
李雪健的声音极具辨识度——沙哑、深沉、每一个字都有重量。
观众不用看到他的人，听到他的声音就会安心。
而当他最后不得不放弃搜寻、含泪下令“任务终止”的时候，那种绝望中的克制，会让观众心碎。
李雪健接到电话后，只问了一句“什么时候录音”，就答应了。
晚上，陈念推门走进书房，手里拿着一张画。
画上是一个圆圆的东西，上面画着两块展开的长方形板子——像翅膀。
旁边用蓝色蜡笔歪歪扭扭地写着几个字——“天宫一号”。
“爸爸，这是我画的天宫一号！这是它的翅膀，用来吸收太阳的能量。它飞得好高好高，比飞机还高。”
陈一鸣看着那幅画，看了很久。陈念的“天宫一号”歪歪扭扭的，太阳能帆板的形状画得不太对，颜色涂出了边框。
但那种“想去太空看看”的渴望，透过纸面传过来。
“念念画得好。以后爸爸带你去看真的火箭。”
陈念歪着头想了想，然后认真地说：“好。等爸爸的电影拍出来，我要第一个看。”
“为什么？”
“因为那是爸爸拍的。爸爸拍的，一定好看。”
陈一鸣把她抱起来。
她趴在他肩上，小手攥着他的衣领，攥得很紧。
窗外，月光很亮，那颗叫天宫一号的亮点已经飞远了。
但它还在太空中，绕地球一圈又一圈，承载着一个国家的航天梦。
他想起陈怀远说的那句话——“趁我还看得动”。
他会的。他会拍出来，让父亲看到，让女儿看到，让全世界看到。
陈念睡了之后，陈一鸣在笔记本上写下一行字：
“《地心引力》正式启动。天宫一号在太空，我的电影在地面。一个往上飞，一个往下扎根。
但最终，都是为了同一件事——让中国人知道，我们能走多远。爸说趁他还看得动。我一定让他看到。”
…
《地心引力》的筹备工作全面铺开。
这是陈一鸣拍过最复杂的电影——不是故事复杂，是技术复杂。
全片百分之六十以上的镜头采用CG技术制作，开篇是一个十七分钟的超长镜头，从太空站远景开始，缓缓推进穿过舱壁进入舱内，跟随宇航员在失重状态下的工作，最后被突如其来的卫星碎片打断。
一镜到底，没有剪切。观众会忘记自己在看电影，会觉得自己也飘在太空里。
陈一鸣和工业光魔的团队在洛杉矶开了一周的会。
汤姆带着他的核心团队，摄影指导、特效总监、动画总监，全部到场。
会议室里摆满了电脑和草图，墙上贴满了地球的近地轨道照片、空间站的结构图、宇航服的设计图。
“陈导，这个长镜头的技术难点有三个。”
汤姆站在白板前面，手里拿着马克笔，
“第一，失重状态下的运动轨迹。宇航员在太空中不是走，是飘。每一个动作都要符合物理规律，推一下舱壁，身体会按反方向飘出去。
第二，地球的光影变化。近地轨道上的光线变化极快，四十五分钟一次日出日落。光源在移动，影子在变化，地球表面的颜色从蓝色变成金色再变成黑色。
第三，卫星碎片。”
他用红笔在白板上画了一条弧线。
“碎片不是爆炸，是撞击。一颗卫星被击毁，碎片以每秒几公里的速度飞散。没有火，没有烟，只有金属碎片在真空中无声地飞。
这个物理效果，不能拍成爆炸，要拍成扩散，像石头扔进水里，涟漪往四周扩散。”
本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。